¿Y POR QUÉ NO?

Muchos hombres ven las cosas como son y se preguntan porqué.

Otros sueñan cosas que nunca fueron y se preguntan porqué no.

George Bernard Shaw

Dicen que la consecución de la copa del mundo supondrá un incremento de la natalidad en España…

Dicen que la victoria en la final del Mundial de Fútbol aumentará el consumo, que incrementará el PIB y que ayudará a salir de la crisis…

Dicen que el gol de Iniesta no sólo ha borrado de un plumazo las sombras de infortunio que rodeaban al fútbol español sino que ha ayudado a engrandecer el orgullo de un país entero y ha acabado con un pesimismo crónico que inundaba algo más que el deporte nacional…

Dicen que la llegada de los integrantes del combinado español a casa hizo que los balcones de toda España se decorasen con banderas del país como nunca antes había ocurrido…

Dicen que la perseverancia, el trabajo, el juego limpio, la humildad y la esperanza en un sistema han hecho que millones de españoles se juntasen por vez primera para festejar y no para llorar pérdidas o para criticar políticas, dejando atrás cainismos y oscurantismos de otras épocas…

Dicen que un grupo de chavales de Andalucía, Asturias, Canarias, Castilla la Mancha, Castilla León, Cataluña, Madrid, Navarra, País Vasco y Valencia ocuparon portadas y halagos a partes iguales en todos los periódicos internacionales desde Brasil a Inglaterra y desde Estados Unidos a Australia por su forma de entender un deporte…

DE MCGUFFIN E HISTORIAS CON TRAMPA

El anillo que portaba Frodo. El cáliz de Indiana Jones. El trineo «Rosebud» en Ciudadano Keane. El maletín de Marcelus Wallace en Pulp Fiction. Un tal Kaiser Sozé en Sospechosos Habituales. O la totalidad de la serie Twin Peaks. Todos ellos tiene algo en común. Y es el elemento narrativo destinado a perderse en el gran mensaje de la historia. Cebos dispuestos aquí y allá por los guionistas con la única intención de desviar la atención de los telespectadores. El término lo acuñó Alfred Hitchcock (otro gran creador de éstos) para referirse a un «objeto o un dispositivo en un largometraje o una novela que sirve meramente para hacer avanzar la trama». Según el diccionario de Oxford, McGuffin es todo y es nada.

LA MITOLOGÍA DE LA ISLA

Uno de los mejores capítulos de la serie, a la altura de «The man behind the courtine» o «The incident». Y con toda seguridad el mejor de la presente temporada, con la excepción de haber roto con la estructura narrativa de la serie. ¿Quién dice si no es un precedente cara a posibles cambios también en cuanto a la forma? Aunque ya no sería cuestión de romper moldes como ya lo hicieron con el contenido, sino más bien un salto con triple tirabuzón sin red porque sería muy incongruente comenzar, a 7 capítulos del final!!!, otra estructura diferente. Y no digo que el amigo Richard-pestañas-maqueadas-Alpret no mereciese un capítulo a parte (incluso varios) para desentrañar toda la madeja que se ha ido tejiendo en torno al rol que cumple en la endiablada isla, pero sonó a chirrido metálico generado por humo negro cuando pasaron cerca de 20 minutos del episodio sin un salto al presente de la isla y se centraron en la vida del consejero hace dos siglos.

LA TEORÍA DEL «TIME LOOP» (Part 2)

Aquí teneis la segunda parte de la teoría de los viajes en el tiempo. Adjunto el enlace de un gráfico en el que se aclaran los tiempos. Para que os reventeis los sesos con lo que viene escrito.

http://www.timelooptheory.com/lost_timeline.jpg

LA TEORÍA DEL «TIME LOOP» (Part 1)

Como hace dos semanas que no escribo a cerca de lo perdidos que andamos, aquí os dejo con doble sesion. Especialmente ahora que los tres últimos capítulos han sido bastante malos. Exceptuando al gran visionario-Locke y sus tremendas sonrisas ladeadas de perro viejo y el resurgimiento de tito Widmore. Esperemos que el de la próxima semana esté a la altura. De mis expectativas, al menos.

Por cierto, lo que viene a continuación no es cosecha mia ni mucho menos, sino un regalo en forma de traducción del inglés de una barbaridad de teoría encontrada en: http://www.timelooptheory.com/the_timeline.html

EL FACTOR AARON

No quería empezar tan pronto a desgranar las pocas certezas que tengo a cerca de la serie. Sin embargo, y en vista de lo que pasó la semana pasada, no me queda otra que presentar mis credenciales, pasar por el aro y tirarme al vacío sin red. Estoy hablando de mi apuesta por el benjamín de la serie (y no tiene nada que ver con el enrevesado la-he-liao-parda-Linus).

LA DUALIDAD

Es difícil empezar a comentar una serie como «Lost» sin caer en incongruencias, lugares comunes o tramas de importancia relativa en la serie. Dejando atrás (aunque ya se tratarán) temas de tanto calado como los viajes temporales, el misticismo, la mitología, los números, el misterio, las tramas amorosas, los personajes «resucitados» y los «muertos» o la fertilidad; hay algo tan importante como todo eso y que se encuentra y se ha encontrado en la realidad y en la historia. Y creo que es una de las líneas argumentales que más han enganchado a los espectadores desde el comienzo, y, especialmente, al final de la serie.